朴实醇厚 简静安和——读朱小胜的书法

朱小胜，1977年４月出生于书画之乡浙江浦江，字萧声、大胜，斋号迎雨草堂、三乐轩。现为中国书法家协会会员、浙江省青年书法家协会副秘书长、金华市青年书法家协会副主席、金华市政协委员，曾荣获“2014浙江青年书法十家”称号。作品获中国书协主办的第四届永乐宫国际书画艺术节书法最高奖、第五届永乐宫国际书画艺术节书法最高奖，浙江省“新星杯”“美好生活·美丽乡村”书画大奖赛铜奖，第三届“观音山杯”全国书法艺术大展优秀奖，浙江省第四青年书法选拔赛银奖，首届“梨乡水城杯”全国书法大赛三等奖。（东方主流传媒：黄一万）

朴实醇厚   简静安和  

——读朱小胜的书法

周  天

  我和朱小胜接触有些时候，记得前几年他的隶书平和娴静、温文尔雅，近两年的字变得朴实刚强起来，面目也很鲜明，阅读之后就写下了以下的一些话：

  朱小胜的学书时间很长，最近几年把精力主要投入在隶书上，他的隶书学习主要以《张迁碑》、《石门颂》、《礼器碑》为主，对《爨宝子》也多有研习。长期的练习和研磨，他的隶书逐渐形成了方正妥帖，自然平实，简静灵动，朴实醇厚的艺术特征。对联、中堂、横批等等，都能运用自如，行距字距基本都参照了《张迁碑》，落落大方，又拙朴可爱。

  隶书的书写，贵在方正端庄，难在松活灵动。说方正端庄，是说隶书要有正大的气象，古厚严正的格调，若果左摇右摆，扭捏作态，便流于小情小趣，难能大家。说松活灵动，是说书写要从容不迫，在横竖的组合中能恰当地运用断连、点、斜线、三角等变化来结构每一个字，从而实现由可看到耐看的过渡。惟笔软则奇怪生焉，书法用笔，气、力、意到则形象自然而然，沈宗骞在《笔法论》中有言：“不灵之笔，但得其形；必能灵变，乃可得其神。”伊秉绶、何绍基和金农等都是结构的大家，他们的隶书写作既有准度又有厚度，同时空灵耐看，愈久愈好。从其临摹范本看，他对雅正的认识是有着自己的感触的，先求平正，在平正的大格局里寻找变化；他的隶书线条结实、朴厚，不花哨，起笔多方，行笔厚重，收笔含蓄，结字中大线长线与小线短线相映成趣，耐读耐看。

  对于篆隶书写，我曾多次提到当下对清人和民国学人笔墨的继承问题，时下，我们不缺少造型优秀的书法家，缺少的是好的笔墨，缺少的是如清人和民国学人笔下的篆隶笔墨，其实有一笔就很优秀了。或说，我们需要解决的不是好看的问题，还要解决耐看的问题。而解决的办法就是对清人和民国学人笔墨的学习和参照，既然汉代人没有准确告诉我们怎么写，那以清人和民国学人笔墨做参照就是一个很好的范本。如齐白石所说：“我是学习人家，不是模仿人家。学的是笔墨精神，不管外形像不像。”朱小胜的隶书当下就开始有意识这么做着，伊秉绶、金农的笔墨他多有参照，也下了很大的力气，并逐渐有意识地安安静静地展现在自己的笔下，而且有了自己的面目，这是很好的。

  说起他的小字则是另一番情趣，字字独立，线条结实，或斜或正又韵味十足，含蓄内敛又不乏诙谐幽默。读着他的小字，有时会让人想起曾翔老师，确实，他的小字书写或多或少有曾翔老师的影子，但是他的书写少了曾翔老师的浪漫，却多了几分弘一大师的沉静安和，这也许是当老师的他自然而然的结果，也或是一片江南烟雨的濡染。如刘熙载所说：“书者，如也；如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”另外，朱小胜临习弘一大师也是形神皆似，大字楷书对联颇有出家人的淡定和禅意。

朱小胜的书法学习和创作取得了突出的成绩，在浦江这块书法之乡的土地上逐渐站住了脚，受到了乡人甚至各地朋友的追捧和尊重，未来的笔墨之路还很漫长，我真心地祝愿他脚踏实地走好每一步，开创出属于自己的隶书世界。

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